Fotografias em Diálogo: Migração na Fronteira México–EUA, Memória Visual e Iluminações do Passado
DOI:
https://doi.org/10.21814/rlec.7029Palavras-chave:
fronteira México–EUA, memória, migrações, fotografia e montagem, campos de concentraçãoResumo
Neste artigo, considerando a fotografia como meio de registo cultural capaz de revelar complexidades, investigo a representação da migração da fronteira México–Estados Unidos da América (EUA) nas fotografias de Monica Lozano. A partir da ideia das fotografias como meios de memória, proponho analisar tais fotografias através de exercícios de montagem, articulando-as com imagens dos campos de concentração da Alemanha nazi, não para estabelecer uma equivalência histórica entre acontecimentos, mas para explicitar como certas formas visuais de desumanização, contenção e violência podem reativar, no presente, uma memória transcultural da violência, do desamparo. Interessa refletir sobre o que as montagens revelam e permitem pensar através da plasticidade das imagens acerca da crise migratória na fronteira México–EUA e pelas aproximações e afastamentos das imagens dos campos. Na primeira parte do ensaio, são abordados os referenciais teóricos e metodológicos que estabelecem a base das análises fotográficas, nomeadamente a materialidade e a transculturalidade da memória e a montagem entre imagens. Na segunda, por meio das montagens, investigo as fotografias de Lozano nas obras Concertina (Lozano, 2024), Come Hell or High Water (Lozano, 2023) e Hugs Not Walls (Lozano, s.d.). Proponho um mosaico de imagens que permite pensar que as fotografias de Lozano evocam a memória transcultural dos campos de concentração, fazendo ressoar, sem estabelecer equivalência histórica, traços visuais de autoritarismo, suspensão e violência. Na terceira, analiso em detalhes quatro montagens que pensam pontes entre o passado e o presente, identificando ressonâncias visuais entre formas de vulnerabilização, violência e desumanização historicamente distintas, sem equiparar a especificidade do Holocausto à crise migratória contemporânea. Concluo que as correspondências e sobrevivências das imagens favorecem uma espécie de ativismo da memória, conectando passado e presente e iluminando a questão migratória.
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